Российский производитель светового оборудования для музеев, художников и реставраторов
Задачи художественного освещения музеев
Освещение музеев призвано осуществлять две главные задачи: помощь посетителям при ориентации в пространстве и выгодно подчеркнуть уникальность каждого отдельного экспоната. При выборе подходящего освещения музея следует учитывать такие факторы, как правильный световой акцент поверхности экспонатов и правильное расположение в пространстве осветительных приборов. Очень важно при освещении статуи, картины или фрески создать эффект равномерного распределения света на всей поверхности экспоната, не очень эстетично будут смотреться различные блики и тени там, где это не нужно.
Правильный выбор осветительного оборудования
Важную роль играют светильники, они должны обеспечить оптимальную цветопередачу произведений искусства, подчеркнуть их колористическое решение. Ведь от того, насколько удачно и правильно они подобраны, зависит восприятие произведений искусства посетителями. Очень важно также учесть физиологические особенности человеческого зрения. К тому же, при восприятии экспонатов не должно возникать никаких помех, световых бликов, контрастов. В качестве источников света в светильниках используют галогенные лампы, газоразрядные и светодиодные. Следует использовать светильники многофункционального назначения, которые отличаются высокими эргономическими показателями, в случае необходимости их легко можно заменить.
Проектирование системы освещения для музея
Чтобы достичь оптимального освещения каждого экспоната музея на стадии проектирования используются специальные компьютерные программы под названием симуляторы. Они моделируют трехмерное изображение экспоната, его восприятие при комбинированном освещении и направленном потоке света. Это дает возможность установить определенный уровень освещенности экспоната и на основании технических характеристик осветительной аппаратуры сделать ее выбор. Но следует учесть и то, что компьютерная программа не может предусмотреть все факторы, которые могут повлиять на экспонат при его восприятии посетителем. В таком случае прибегают и к ручному способу корректировки осветительных приборов. Это требует очень тонкого подхода и мастерства. Хороший эффект экспозиционного освещения можно получить используя трековые системы, на которых размещаются все типы осветительного оборудования.
Добро пожаловать на наш сайт
Современные отечественные нормы выработаны очень давно и во многом носят экспериментальный характер, потому что на момент их создания действие света на материалы не было достаточно изучено. Сейчас в мире наблюдается отчетливая тенденция к пересмотру норм музейного освещения. Исследования, которые активно ведутся в Германии, дают основания согласиться с сотрудниками музеев и галерей, утверждающими, что если художественным объектам после двух-трех лет экспонирования давать «отдыхать», они сохраняются лучше.
Учеными установлено, что имеет значение не столько уровень освещенности, сколько количество облучения, определяемое в каждом случае индивидуально. Это объясняет и многочисленные примеры известных художников, когда акварели в обычных условиях висят на открытом свету по сто и более лет и не теряют качества, как бы опровергая все нормы. В действительности чтобы оценить, какое освещение пригодно для экспоната, надо узнать его норму облученности, которая зависит от химического с става красок и материалов.
Сохранность экспонатов гарантируется нормами освещенности. В отличие от производственных, учебных и других помещений, где устанавливаются нижние допустимые показатели, для музеев определяются верхние границы норм, которые не должны превышаться ни при каких условиях. Эти уровни различны для разных экспонатов.
Идеальные условия для экспонирования произведений изобразительного искусства при существующих нормах - это полностью закрытое для доступа естественного света помещение. И современные музеи придерживаются этой модели. Однако абсолютное большинство хранилищ шедевров мирового искусства - это исторически сложившиеся здания: дворцовые сооружения, особняки и даже вокзалы, где этот принцип последовательно выдерживать невозможно. Здесь в обязательном порядке рекомендуется закрывать или зашторивать окна, потому что применение поглощающей ультрафиолетовые лучи пленки стопроцентного эффекта защиты не дает. Но так или иначе современная экспозиция строится на искусственном свете.
| © Copyright 2009-2014 "Корпорация Энерго" | |
|
Разработка сайта:  Айтифорс |